引言001
第一章中华艺术论著的胎动期003
第一节《考工记》的道器观003
一、 《考工记》强调的等级制度005
二、 《考工记》体现的造物思想007
三、 《考工记》记录的工艺技术010
第二节中华艺术论的本原——《易传》013
第三节诸子哲学著作中与艺术相关的讨论016
一、 老子论道016
二、 孔子论礼仁018
三、 庄子论法天贵真020
四、 诸子各论022
第二章破土而出的汉代艺术论著024
第一节重政教的典范——《乐记》024
第二节重主体的名篇——《舞赋》027
第三节开创性的书论029
第四节汉代哲学著作中与艺术相关的讨论030
第三章究天人之际的六朝艺术论著033
第一节呼唤自律的《声无哀乐论》033
第二节究道畅神的画论035
一、 顾恺之《论画》等035
二、 宗炳《画山水序》037
三、 王微《叙画》039
四、 谢赫《古画品录》039
五、 姚最《续画品》041
第三节直切生命意象的书论042
第四章通古今之变的唐代艺术论著045
第一节绘画论著045
一、 聊附逸品的《唐朝名画录》045
二、 融史、论于一炉的《历代名画记》046
三、 其他053
第二节书论及其集录054
一、 初唐以《书谱》为标杆的书论054
二、 盛唐以《书断》为领军的书论056
三、 晚唐《法书要录》等书论集录058
第三节俗乐歌舞建筑杂录059
第五章全面深入的五代两宋艺术论著061
第一节建筑官书《营造法式》061
第二节文坛领袖的理论导向064
第三节体裁丰富的书画论著067
一、 以《笔法记》《林泉高致》为标志的画论著作068
二、 以《图画见闻志》《画继》为代表的画史著作074
三、 提升逸格的地方画史《益州名画录》077
四、 书论汇编与书法史论著作078
五、 《宣和书画谱》与私家书画著录079
第四节金石古玩著录品鉴著作081
一、 金石著录著作082
二、 《洞天清录》等器物品鉴著作083
第五节《乐书》等音乐论著085
第六节笔记体著作记艺术087
第六章承前启后的元代艺术论著090
第一节开创性的戏曲论著090
第二节继承性的书画论著092
一、 书画史论著作093
二、 书画技法著作095
三、 画家散论096
第三节印学楷模《三十五举》098
第四节考工考古著作099
第五节笔记中的艺术资料101
第七章良莠并见的明代艺术论著103
第一节注重实证的晚明考工著作103
一、 手工集成《天工开物》104
二、 园林专著《园冶》108
三、 木工专著《鲁班经》113
四、 漆艺专著《髹饰录》116
第二节晚明开启的曲论高峰119
一、 独记南戏的《南词叙录》119
二、 表演专论《宜黄县戏神清源师庙记》122
三、 曲论扛鼎著作《方诸馆曲律》123
四、 代表性曲论著作127
五、 戏曲散论129
第三节应时而变的书画论著131
一、 初期师法造化的画论131
二、 中期猛气横发的画论132
三、 后期南北宗论133
四、 其他书画论139
第四节以《印说》为标志的印论高峰140
第五节杂采前人的书画著作143
一、 建树甚微的书画史论著作143
二、 重蹈古人的书画论汇编144
三、 书画著录之风145
第六节复古稽古的音乐论著146
一、 《乐律全书》与十二平均律146
二、 琴学里程碑《溪山琴况》147
三、 琴谱琴论汇编148
第七节器玩品鉴与文物汇编著作150
一、 器玩品鉴著作150
二、 文物汇编著作158
第八节笔记小品记艺术159
第八章整理国故的清代艺术论著161
第一节个性化的清初艺术论著161
一、 云所欲云的《闲情偶寄》162
二、 吞吐万象的“一画”论170
第二节从高潮走向低落的戏曲论著173
一、 专论演唱的《乐府传声》173
二、 专论演技的《梨园原》174
三、 开启性的曲史著作175
四、 有关花部的著述175
第三节总体守成的书画论著176
一、 集传式的书画史177
二、 画论及其主要观点178
三、 普及性的绘画技法著作186
四、 蔚为大观的书画著录书190
五、 崇碑抑帖的书学论著193
第四节金石碑版著录高潮与印学著作196
一、 《金石索》等金石碑版著录著作196
二、 《印人传》《篆学琐著》等印学著作199
第五节考工品鉴著作200
一、 分门别类的工艺著作200
二、 古物著录与赏鉴著作203
第六节《九宫大成谱》等音乐著作204
第七节笔记中艺术资料206附录: 明清丛书类书档案中的艺术资料208
一、 《三才图会》中图文资料208
二、 匠作则例、清宫档案中考工资料209
三、 《古今图书集成》中艺术资料213
四、 《四库全书》中艺术文献214结语217
参考文献218
后记221
