本书从书画艺术品本身的价值产生、市场价值与艺术价值的关系、中国艺术品市场的发展历程、书画艺术品的投资理论体系与实践以及影响艺术品市场的环境及政策诸方面，分七章深层次分析了中国书画艺术品价值的产生规律及投资的方式和方法，并将之形成一套完成的理论构架，对于指导艺术品市场、投资具有很好的现实意义。本书可作为高等学校本科、
高职高专艺术市场专业课程教材，亦是从事书画艺术品市场研究、书画艺术品投资从业人员的指导性用书。
前辅文 第一章 中国书画艺术品投资的基本内容 第一节 中国书画艺术品投资的原理 一、书画艺术品投资的概念 二、以真品为基础的投资原则 三、书画艺术品市场的层级与表现 四、书画艺术品的价值及其利润的产生 五、书画艺术品的持有及再投入 第二节 中国书画艺术品投资环节的构架 一、书画艺术品的投资主体及类型 二、投资资金的积累及融汇 三、书画艺术家与作品 四、中介及经营者 第三节 书画艺术品的流通方式 一、书画家本人的直销 二、经纪人代销 三、画廊销售 四、拍卖公司销售 五、文交所 六、网络电商 七、艺术金融产品的模式 第四节 中国书画艺术品投资的终端表现 一、增值再投 二、长期持有 三、择机变现 四、贬值折出 五、收藏品 第二章 中国书画艺术品市场的沿革及表现 第一节 中国古代书画交易的渊源 一、作为商品属性的书画作品的出现 二、宋、元、明、清书画交易及投资的表现 第二节 清末、民国书画市场的状况 一、清末民国时期的书画市场环境与书画家 二、清末民国时期书画家的润例 三、清末民国时期书画市场的经营方式以及书画作伪 四、清末民国时期北平、上海两大书画市场比较 五、清宫佚出珍品书画的流转与市场交易 六、海外资本与中国书画市场 第三节 新中国成立后至改革开放前的书画市场 一、解放之初至“文革”前的书画市场及价值表现 二、“文革”期间的书画艺术品的境况 第四节 改革开放至今的书画市场 一、改革开放初至20 世纪末的书画市场及表现 二、新世纪至今的市场 第三章 中国书画艺术品价值判断与分析 第一节 影响中国书画艺术品价值的直接因素 一、书画艺术家的创作水平与造诣 二、作品是否精品或代表作 三、书画家的艺术影响力与知名度 四、书画家作品的存世量 五、尺幅的大小 六、题材的表现 七、作者与作品的年代 八、作品的品相 第二节 影响书画艺术品价值的附加因素 一、作品是否针对特殊的对象 二、作者本人是否具有书画艺术之外的文化附加值 三、作品创作时的特殊背景 四、收藏过程中的附加值 五、作品独有的文化及史料价值 六、书画著录对艺术品价值的影响 第三节 书画艺术品市场价值分析 一、中国书画艺术品市场的不同价值体现 二、书画艺术品价格攀升与下降的因素 三、全国性市场价值与区域性市场价值的表现 四、市场价位的非常规性表现分析 五、作品的存世数量对市场的影响 六、关于炒作 第四节 中国书画市场价值类举解析 第四章 书画艺术品投资的步骤与方法 第一节 书画艺术品投资的步骤 一、投资信息的收集与甄别 二、投资目标的确定 三、投资布局与决策 四、投资的规模与结构 五、投资的实施 第二节 投资的手段和方式 一、通过直接收购作品进行投资的方式 二、投资者与书画家合作的投资方式 三、通过经纪人、中介进行投资的方式 四、通过拍卖进行投资的方式 五、通过举办笔会及展示活动获取作品的方式 六、以交换形式获取作品的方式 七、通过互联网进行投资的方式 第三节 中国书画艺术品投资金融方式的运作 一、艺术品基金 二、艺术品信托 三、银行服务产品的开发 四、艺术品保险 五、艺术品典当质押 六、艺术品股票 第五章 中国书画艺术品市场投资的风险 第一节 书画艺术品投资的风险特点 一、书画艺术品投资前提的非物质化 二、书画艺术品投资估值的无法具象化 三、不可量化的标的 四、艺术品风险性的复杂因素 第二节 投资风险的表现方式 一、以艺术家为目标的投资 二、预测具体作品增长价值的投资 三、投资的调控能力及培养力 四、投资规模的预测 五、作品质量的评估与判断 第三节 书画艺术品合理规避风险的投资运作过程 一、投资目标设定 二、确定投资的规模 三、投资的经营与管理 四、投资的效益与风险评估 第六章 中国书画家作品市场的表现例举 第一节 齐白石、吴昌硕、潘天寿 一、齐白石 二、吴昌硕 三、潘天寿 第二节 李可染、傅抱石、黄宾虹 一、李可染 二、傅抱石 三、黄宾虹 第三节 徐悲鸿、林风眠、张大千、吴冠中 一、徐悲鸿 二、林风眠 三、张大千 四、吴冠中 第四节 弘一法师、于右任 一、弘一法师 二、于右任 第五节 例举艺术家作品拍卖均价走势分析 第七章 艺术品投资及市场的环境 第一节 与艺术品投资及市场相关的政策 一、宏观经济状况及把握 二、国家政策的影响及运用 三、法律法规影响及运用 四、市场管理体系的现状及完善方式 五、艺术创作队伍的现状 第二节 书画艺术创作人才的培养与生存环境 一、书画艺术创作人才的培养状况 二、艺术团体的环境 三、展览与评奖 第三节 艺术品投资及鉴定的主体状况 一、投资主体的构成状况 二、鉴定主体的整体能力与水平 三、整体民间艺术品投资收藏状况 后记
